“用艺术的方式去规避现实的丑恶和残忍，用诗意去提升现实，而不让真实去戕害人们的审美与艺术。”2016年4月27日下午1:30，在文科综合楼1005幢的5339报告厅里，中国传媒学术领域第一位教育部“长江学者”特聘教授、中国广播电视艺术学学科创始人之一、中国传媒大学学报《现代传播》主编、中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心主任、博士生导师胡智锋教授为苏州大学凤凰传媒学院学生举行了一场别开生面的学术讲座。
“很多研究其实是一种现实的需要”，胡智锋教授首先介绍了本次讲座主题的来源，他表示，当初选择深入研究中国电视内容生产的潮流与趋势，主要是受到中央电视台已故台长杨伟光先生的启发。在他们曾经的一次长谈中，杨伟光先生提出了一个问题，“中国电视已经走了将近50年，要不要反思一下我们走了一条什么样的道路？世界上到底是怎么看待中国电视的？中国电视自己又是怎么看待自己的？我们的后人又将会怎么看待中国电视的这段历史？”胡智锋教授认为，电视工作者经常是热运行，但缺乏冷思考，而这个问题恰恰应该是所有实践者亟待去思考和研究的。
“如果要用一个字来总结中国电视将近50年的发展历史，那就是‘品’。”胡智锋教授提到,之所以会想到“品”，是因为它由三口组成，正好符合新闻人作为“喉舌”的职能。并且，“品”还可以将这段近50年的历史划分为三个阶段：宣传品、作品和产品。胡智锋教授说道，“1958年到1978年可以称作中国电视的宣传品时代，1978年改革开放到1998年世纪之交可以称之为作品主导的阶段，1998年跨世纪前后到今天则可以称之为产品主导的阶段。”随后，他谈到，所谓宣传品就是以意识形态的诉求为追求的内容，宣传品的好坏高下是由主管意识形态的领导和把关人决定的；作品是以专业化、职业化的诉求为追求的内容，作品的高下是由同行专家所决定的；而产品是以市场和观众的诉求为追求的内容，所以市场和观众是决定产品好坏的关键。
谈到中国电视内容生产未来的发展趋势，胡智锋教授提出了“智慧改变世界”的乐观预测，他表示，中国电视所有的成功者都是有智慧的，无论表现在哪一方面，中国电视之所以可以稳步前行，就是靠着这些智慧的电视人不断地进行创新。
胡智锋教授还特别强调，中国的电视不能以真实的名义去戕害人们的审美与艺术。他认为，如今的电视纪实能力逐步提高，这本是一件好事，但如果过分追求真实而放弃艺术表现，放弃审美需求，这才是对中国电视发展最大的伤害。
讲座由凤凰传媒学院倪祥保老师主持，谷鹏、曾一果、张健、杨新敏、杜志红、陈一等老师，与众多的博士、硕士生聆听了讲座。